同样是开放世界游戏 为何差距这么大？

近年来，越来越多的游戏向开放世界靠拢，越来越多的传统游戏系列也在自己的游戏中引入开放世界。现在，似乎你不做个开放式沙盒都不好意思称自己为3A。

但同样是引入开放世界游戏，《塞尔达传说：荒野之息》被玩家捧上了天，评测媒体也极尽自己的褒义词去赞美它。而加入开放世界元素的割草游戏《真三国无双8》游玩体验却如同灾难一般。那么，同样是开放世界，为何二者差距会这么大？

▌无双游戏

说起无双游戏，第一反应一定是爽，那种一骑当千的爽快感，虽然操作无脑，没有什么难度，缺乏刺激感，但是，真的很爽，而对于玩家，只要爽就足够了。

五年前的《真三国无双7》出来的时候，游戏媒体IGN为游戏打出8.7的高分，虽然媒体评分不能说明太多东西，但是，至少证明无双游戏还是有自己的市场，还是有人喜欢无双，喜欢三国无双这个老IP。

然而，五年之后，加入开放世界，号称是系列史上耗资最高打造出的新作《真三国无双8》，IGN却只给它打了5.8分，如果媒体评分说明不了什么，再去看看steam商店的玩家评论，清一色几乎全是骂声。明明加入了开放世界，玩法应该变的丰富，游戏应该更好玩才对。是玩家厌倦割草了?不不不，先来看看真三八到底在游戏中干了什么。

▌引入开放世界的《真三国无双8》

《真三国无双8》所打造出的中国广大地图的开放世界，在地图面积和精细度上还是不错的，看得出团队也的确是下了一番功夫。玩家可以在游戏翻越长城，横渡长江，从洛阳跑到许昌等等。这些事情看起来似乎非常有意思，但实际上，这个开放世界不过是个可以让你自由跑图的世界。

游戏直接将任务目的地，标在地图上，等玩家孤身一人，千里迢迢翻山越岭赶过去后，就会刷出一堆大众脸杂兵，想直接打boss，对方等级又太高，没办法只能先做支线升级，支线也同样如此，你所能想到的最无聊的设定它几乎都做到了。整个过程既没有什么有趣的剧情，也没展现中国的大好河山，更没有西汉末年的风土人情，非常枯燥无聊。

究其原因，总结之后我们很容易发现，游戏中引导做的太粗糙了，这种简单粗暴的直接将目标地点标在地图上的“引导”，使得开放世界的意义，变成让玩家在做任务时可以跑得更远一点，跑图的时间更久一点。

▌教科书级别的开发世界游戏——《塞尔达传说：荒野之息》

同样是开放世界，看看教科书一般的《塞尔达传说：荒野之息》是怎么做的。

任天堂的塞尔达制作团队在今年的游戏开发者大会上，将自己制作荒野之息过程中，琢磨出来对开放世界的制作理念和心得公布了出来。

▌开发世界三要素：引力 三角形法则 三把尺

对于为什么能将塞尔达开放世界做的这么好，任天堂给出的答案是游戏中所隐藏这三大要素：引力、三角形法则、三把尺。

引力

引力在游戏中有点像诱导的意思，比如游戏中解锁地图的高塔就是一个带有很强引力的物体。当玩家看到高塔时，不管你是否会马上去，它那显眼的位置一定会在深深的印在你心里，使玩家心心念念，潜意识当中规划了一条前往高塔的路线。

具有这种引力的东西还有很多，从大到小有高山、高塔、神庙、敌人营地、宝箱、马厩等等。

这些东西对不同时期的玩家吸引力也不同，当玩家想开阔地图，高塔和马厩的吸引力最强。想获得好装备强化自己的玩家，神庙和敌人营地吸引力更大，到了晚上，发光的东西则会变得更吸引人。

而游戏当中，这些引力点的摆放位置也非常讲究，使得玩家在到达一个引力点的时候，一定会再次发现另外一个引力点。使玩家潜意识中又多出了一个目标，因此很容易出现一玩就停不下来这种情况，其实都是任天堂提前设计好的。

三角形法则

虽然，引力这种东西非常的好用，但引力点和引力点之间的路线依然显得十分线性。此外，如果玩家在到达一个引力点之后马上又发现一个新的引力点，就会显得这样设计是有意而为之。使得玩家的行为像是被提前设计好，而不是自己探索出来的感觉。

为了打破这种故意设计感，任天堂因此又引入了第二个概念，三角形法则。任天堂将游戏中很多场景物件轮廓都设计得接近三角形，比如山脉、山丘、巨石、马厩等等，使他们的形状大体接近三角形。然后再把它们放在两个引力点之间，使得玩家的路线一定不会是直线，而是曲线。

同时，这些物体还会遮挡玩家的视野，使玩家对未来的场景充满未知和期待。但玩家在面对这些三角障碍物时，比如山丘，不管是选择绕路还是直接翻越，都会在这个过程中看到下一个的引力点，使玩家有一种眼前豁然开朗的感觉。

任天堂就是利用这些三角物体，配合一些其他形状比如树、房屋等等物体，使得原本机械感的地图变得更自然，充满随机性。

三把尺

任天堂为了明确开放世界具体的模型，便设计出三把尺这个概念。而这三把尺其实就是：距离感、密度感、时间感。

距离感：任天堂开放地形的团队以现实世界当中的京都为原型，在京都上步行，一边测量距离一边寻找感觉。绕行京都一圈，大概感知游戏地图应该做多大。

密度感：为了探究游戏中如神庙，高塔等物体的摆放密度，因此任天堂以京都中便利店和邮筒的密度作为参考，使团队对于游戏中场景物体的摆放有个统一的感觉。

时间感：游戏当中，一个主线、支线任务、迷宫探索、解谜题所需要的时长应该设定在什么样的范围内同样也是未知的，任天堂为了寻找做任务解谜所需的合适时间，以京都作为参考，以探索大大小小的景点时间，作为游戏当中的事件时长参考标准，很好的把握了游戏的整体节奏。

任天堂之所以花这么多功夫，设计出这三个隐藏要素，目的都是为了更好的引导玩家。

▌引导的重要性

在开放游戏世界当中，为了让玩家有丰富的游戏体验，制作商需要在游戏当中塞细节，塞支线，塞收集要素，但塞的东西越多，要做好引导就越困难。

像《真三国无双8》这样，简单粗暴的将目标直接在地图上标出，让玩家对地图似乎了如指掌的时候，游戏剧情也就会变得线性，变得强制，虽然游戏要素很多，但还是会觉得枯燥无味。

而塞尔达传说，就很好的利用他们所设计得这三个要素，一直引导玩家，让玩家自己在游戏中做出选择，面对一座大山，有的玩家选择翻越它，有的选择绕道，但不管你做出何种选择，游戏都会给你一个回报。这样就让玩家在无形之中获得了引导，又使玩家以为自己获得了操纵权，感受到自由。

塞尔达的成功，让我们也有理由相信，即使无双游戏，如果将引导做好，游戏也是可以做的很好玩，优秀的任务建模，中文语音等等，《真三国无双8》让我们看到了很多经费在燃烧的地方，但在开放世界的理解上，制作商光荣的确还是缺乏一些深入的思考，甚至是为了开放世界而牺牲了无双这种游戏核心，影响了割草时追求爽的体验。

虽然《真三国无双8》销量差，口碑烂已成了事实，但还是希望光荣能将惨痛的教训作为教训，痛定思痛，多聆听玩家的心声，为我们在开放游戏中还原一个真实的三国历史，壮丽的中国大好河山。