【Link·二次元】吹爆国漫《雾山五行》 打斗场景酣畅淋漓

“动画梦,遥遥无期。”

这是六道无鱼工作室的创办人林魂 2012 年发布的一条微博。

8 年后,他带着一部叫做《雾山五行》的作品而来。

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本来皮皮君很早就想和大家分享一下这部新出的国漫,最后还是按耐住了想要吹爆的心情,忍住看完了三集以后才来推荐给大家。

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回头一看,好像已经连续好几期的「Link·二次元」在和大家讨论国漫了,不得不说,2020 年的国漫有点呈井喷式增长,其进步肉眼可见。这一期除了和大家聊一聊这部《雾山五行》,也想和大家再重温下这些年来国漫所走过的一系列漫长道口。

《雾山五行》其实很早就开始进行宣传了,当时我就被其浓厚的水墨画风,酣畅淋漓的打戏场景所震撼,尤其是其题材本身就融合了中国元素中的“金木水火土”五行以及侠文化,可以说是彻头彻尾的长着中国龙骨的一部国产动漫。

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这部作品也是其导演林魂创办六道无鱼工作室后的第一部作品,给人的第一印象就是 —— 每一帧都是壁纸。

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蓝天白云、金秋黄叶、崇山峻岭、茂林修竹、清流激湍、云雾缭绕。很少见到一部国漫作品将许多笔墨用在背景刻画上,让其不仅仅只是故事的一个简单画板。《雾山五行》通过细腻的景色刻画轻易的就将一个故事中的世界完美呈现而出。

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和华语音乐一样,近几年,越来越流行在国漫中融入中国风元素,而不是像早期那样刻意去模仿日漫以及美漫的画风。不过,真正的中国风作品不应该只是简单融入传统文化,在内核上却还是别人的东西。其实关于这一点,中国早期的国产动画曾经就有了一套独特的风格,这个下文中会详细提到。

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首先,《雾山五行》在画风上可以说是完全的中国风格,能够让人一看就是“made in China”。它的最大看点就是使用了水墨写意画风,加上融合了题材立意中的五行与阴阳,让人印象深刻。

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其次,它的剧情上讲述的是上古时期,拥有阴阳五行特殊能力的金木水火土五个家族抵抗妖兽的故事。虽然整体框架说不上多么有创意,但故事本身一些细节的刻画还是颇有亮点,遗憾的就是三集太短了,很多故事并没有讲述得很清楚。

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最后,它的最大优秀之初就在于技术上的革新与拓荒。在 3D 国漫大行其道的今天,虽说诞生了许多优秀的 3D 作品,也让观众看到了国漫未来的一个可发展趋势,但自从看过宫崎骏动画,以及诸如《你的名字》之类的作品后,2D 动画的魅力似乎就无法完全被 3D 所取代。

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而《雾山五行》更是其中采用了逐帧手绘的作品,因此在画面表现力上的把控更加出色,也为其惊人的打斗场面提供了条件。网上有一个笑话,那就是:“《雾山五行》的导演实在太过分了,虽然动画做的很好,可是制作组找那么多同名的人干什么?什么都找和他同名的人做,导演是林魂,动画是林魂,连唱歌作曲都是。你们说该不该骂?”

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这当然只是网友的调侃,不过事实可是更加令人难以置信的,导演林魂为了这部动画一人身兼 16 职,可以说这也是他心血的结晶,耗时三年时间才完成。

其导演林魂曾制作过个人短篇作品《岁城璃心》,当时就让观众看到了其作品鲜明的风格,他擅长招招凌厉的打斗场面,而这一次也是将其在《雾山五行》这部作品中发挥的淋漓尽致。

作为手绘动画,《雾山五行》的绘制难度非常大。因为水墨风格的缘故,动画中需要模仿毛笔笔刷绘制出的粗线条,即便是日本动画也只会在少量场景使用这种处理方式,而全篇使用这种线条绘制方式的作品几乎没有。

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这种风格在实际应用中对绘画师们的要求很高,因为使用毛笔绘制的笔触和笔锋并不稳定,与传统动画那种干净的线条截然不同,所以绘画师们技艺再高超也很难做到完全统一风格,因此一部分的作画工作也不得不由林魂亲自完成。

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动画从美术背景,人物设计,乃至上色方法等都相互关联紧密,以至于外包公司看到了作品的截图之后也坦言无法承包。

吹完了其画风,真正让人欲罢不能的还是其动作打斗场景的震撼表现力。《雾山五行》的打斗场景不仅多而且相当流畅,原因在于其“爆炸”的作画数量,相比常规手绘动画大概增长了 2~4 倍之多,以至于在一秒之内呈现出超过两位数的动作。

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高速切换的镜头,高能燃爆的分镜,酣畅淋漓的战斗,行云流水的动作,连简单的变身都酷炫到让人晕眩。

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如果说动画的背景绘画每一帧都是壁纸,那么战斗场景中的每一帧都是高能。

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战斗中的特效层次分明,火焰、冰锥、飞溅的石头,斑驳的倒影。

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镜头的切换十分老道,无论是近、中、远景还是特写画面,都让战斗显得紧张激烈。

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当然,我个人愿意给《雾山五行》9.9 分,0.1 分扣在不够看,但它难道真的完全没有缺陷吗?其实也是有的,如果说画面、打斗是其亮点之处,那么故事部分就是它相对短板的一环。

故事方面确实不是林魂的强项,本作走的是原创剧本,虽说是它的剧情取材于《山海经》的志怪传说,但从这个宏大的世界观以及故事内容来看,它也算是一个完全原创的剧本了。

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林魂也承认,目前的三集在于“求稳”,因此在人物演出表演方面肯定是不够的。看完三集的小伙伴应该也了解到,标题《雾山五行》中的“五行”,目前也只着重刻画了“火行”,其余“四行”的戏份并不多。

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不过,对于开局的剧情我还是忍不住会心一笑,女主遇到男主“出浴”,瞬间化身表情包。

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而对于直男杀手问题,我和一只鸭子同时掉到水里,你会救谁的问题。

那还用问吗?当然是救鸭子了!

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说了这么多,可以看得出,《雾山五行》并不完美,但它的优秀足以让更多人关注国漫,关注到真正意义上的中国风动画创作,也为中国动画走向国际打下又一个结实的基础。

其实对国产动漫有一定了解的人,应该知道国产动画原本是能够在国际上说上话的。网上有句玩笑话,日本人是看了铁扇公主才大力钻研动漫的,这话你认为夸张吗?其实一点也不夸张。

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国产动画的萌芽阶段(1922~1945)

世界上第一部动画片是 1906 年拍摄在胶片上的动画电影《一张滑稽面孔的幽默姿态》。

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20 年后,中国万氏兄弟制作了第一部国产动画《大闹画室》(这里指的是第一部具有影响力的),这部动画也标志着我国动画电影产业的开始。由此可见国产动画的起步是非常早的,要知道闻名于世的迪士尼《米老鼠》相比《大闹画室》还要晚两年。

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1918 年《从墨水瓶里跳出来》等美国动画片陆续在上海登陆,这让处于半殖民地半封建社会的中国人对神奇的动画片着迷。抱着创造中国人自己的动画片的信念,国人开始艰苦的探索与研制。1924 年国人摄制了动画片《狗请客》、《过年》,这两部影片是中国最早的动画片,但它们都没有产生影响。

而产生影响的是万氏兄弟于1926年绘制的《大闹画室》。1935 年,万氏兄弟推出了中国第一部有声动画片《骆驼献舞》,1941年又推出中国第一部长动画片《铁扇公主》——这部对日本动画影响最深远的动画。试想下,如果没有这部动画,日本动漫产业会不会落后个 10 年(滑稽)?

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飞速发展的分水岭(1946~1956)

国产动画的第一次飞速“跃进”,是从 1949 年开始,因此在中国动画史上常称这一年为分水岭。新中国成立之后,大量充满热情的动画爱好者开始投身动画产业,创造出了许多崭新的动画形式。国产动画经历了一段学习苏联动画的时期。

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这一端时期,中国动画片的创作可以概括为几个特点:

在题材上,用童话的故事服务于少年儿童,比如 1952 年拍摄的《小猫钓鱼》。

在风格上,具有民族化特点,如 1955 年制作的木偶片《神笔》、1956 年的动画片《骄傲的将军》。

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在技术上,由黑白片向彩色片转化,1953 年摄制了中国第一部彩色木偶片《小小英雄》、1955 年诞生第一部彩色传统动画片《乌鸦为什么是黑的》。

国漫迎来第一个繁荣时期(1957~1965)

在“百花齐放,百家争鸣”的文艺方针指引下,艺术家的积极性得到充分调动。

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1957 年的 4 月,著名的上海美术电影制片厂终于在一大批动画爱好者的齐心协力下,成功建厂了,当时上美旗下一共三个大部门,分别为剪纸、木偶、动画部,全国动画的八成以上都来自上美,可谓上海动画宅们的骄傲。

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上美自成立后,每年平均会生产大约 14 部左右的动画,大部分动画都在国内外享有盛誉,有 22 部作品获国内 31 次奖,有 29 部作品获国外 45 次奖。

这一时期,中国动画不少影片在国际电影节获奖,形成了被世界公认的中国动画学派。例如创造出了享誉世界的经典大片《大闹天宫》(上集 / 1961 年、下集 / 1964 年)。

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停产时期(1966~1976)

这一时期不太想多提,有一定的历史背景在里头,中间几年动画片生产厂家都“停产”了。直到 1972 年,上美率先恢复生产,截止到 1976 年为止,共摄制动画片17部。相当于这十年时间,国产动画发展几乎止步不前。

国漫迎来第二个繁荣时期(1976~1989)

1978 年底开始,中国进入改革开放年代。这一时期可以称得上是中国动画片在 20 世纪最繁荣的时代。

1978 年筹备次年生产的《哪吒闹海》,是我国第一部宽银屏长篇动画。在继承了《大闹天宫》的民族特色之外,技术上也有了明显的提高。但要是从核心上看,人物设计和意趣创意还是走的《大闹天宫》的老路子,算一下这两部动画中间相差整整十五年,之前的“停产”时期,对于国产动画的伤害还是太大了。

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不过即使如此,这期间还是诞生了诸如《三个和尚》、《天书奇谭》、《黑猫警长》、《阿凡提的故事》、《雪孩子》和《南郭先生》等作品同样深入人心!

走向有别于传统的道路,迈向走向国际(1990~2002)

这个时期是中国动画业陆续扩大规模的时期,不再走原来的老路子,开始与国际动画片生产厂家交流经验。数字生产手段的大量介入,各种体制的制作单位的多元发展。中国从影院动画艺术短片唱主角,转入电视动画片大型化、连续化、系列化的国际潮流。

这期间的优秀动画几乎都是耳熟能详的,估计很多人小时候都是看着这些动画长大的,比如《宝莲灯》《舒克和贝塔》、《葫芦小金刚》、《蓝皮鼠与大脸猫》、《哭鼻子大王》、《大头儿子和小头爸爸》、《海尔兄弟》《西游记》等等。

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可以说,在世界动画舞台上,中国动画学派拥有独特的风格,强调思想性,重视以健康内容引导,没有血腥色情,可以称得上是动画片中的一块净土。资本主义市场的动画片可以说是做不到这样的。

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而如今,经过这十几年的动画发展,其中有好的,也有坏的,国产的脚步一直没有停过。《雾山五行》可能并不是最优秀的国漫,但它一定为国产动画的技术革新提供了一次深思的契机。

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