在本届中国产品经理大会上，星艺游戏的总裁寥辉先生为我们带来了一场主题为“引爆泛娱乐和手游新IP时代”的精彩演讲，以下是演讲内容。
寥辉：大家好，刚才何总跟我们讲了IP，我的主题和他也很相似，引爆泛娱乐和手游新IP时代，泛娱乐已经不是新词了，2011年已经提出了，但是在2014年它爆发了一下，包括所有主管部门和龙头单位都把它作为重点。为什么IP能够突然爆发起来呢?我认为手游发展，到今天已经进入了新的瓶颈时期，不单单是只有靠游戏内容能够发展起来，只要靠游戏画面可以发展起来。记得2014年成都开的手游年会的时候，蓝港王总说过，认为游戏要成功重要的因素除了美术和用户体验，IP已经成为必要的因素。
大家手里都有会刊，会刊推荐的产品中，超过了三分之二已经是有IP的产品了，范娱乐化核心就是IP，现在的IP不像当年仅仅局限于一些以小说为主体，拿出来是三国西游这些，已经是很宽泛了。刚才说的《花仙谷》是典型的从小说到影视捆绑是IP的推广，还有都很熟悉的动漫题材。
去年今年开始涌现出一些从老的单机版客户端游戏，因为它成为在电脑端的优良表现已经积累了大量的用户，所以也成了非常优质的IP，天龙八步到梦幻西游也是典型的IP类产品。今天重点分享的是小说类IP的改编，从05年开始应用在端游上的IP作品，其中佣兵天下是我自己操刀做的产品，端游很多游戏来自于游戏开发者对于游戏的认知，用自己的想法去的游戏，那个时候IP并不被过分的看重。
小说IP改编的网游成功的不多，虽然智能手机的运用带来了小说用户的迅猛发展，2014年的时候小说用户已经达到了4.9亿的规模，这给手游的新用户拓展带来了巨大的入口。后期出来的一些产品，包括《蟒荒记》都在手游上有了不错的表现。
IP爆点已经爆发，IP的资源变得非常的珍贵，无论是影视作品还是小说作品，因为本身拍摄周期和小说写作周期很长，很短周期的作品是难以凝聚真正的IP作品，更多的是如何拿到IP以及IP的整体包装。
如图，合作尝试中出现的失败的案例，总结了原因，源头来找，要找IP小说要定位好作者，最初的作者对游戏行业是不理解的，只是简单的进行游戏的改编，但是往往会出现合作过脱节的现象，或者游戏只是简单的蒙了一个皮，在游戏过程中出现缺少作者和作品、作品和读者相互信赖的关系是很难建立的。小说的用户和游戏玩家重叠度并不是100%是远低于动漫群体的重叠度，而且也是缺乏专业的团队来操作，也很难寻找合适的题材作为作品的原形，这个时候范娱乐化就很重要。
范娱乐化带来了巨大的挑战和发展的机会，星艺互动以文学为基础往影视和游戏方面拓展，星艺互动包括了文学游戏和影视三大块的业务，是以文学IP牵头打造的范娱乐，目前与小说的大神级的作家开始签约，与耳根、爱潜水的乌贼等等一些知名的网络开始合作，拥有了他们的小说IP版权，跟业内的合作，合作了一些作品用在手游的改编之中。
手游小说作者的影响力，以前一本新小说的放出可能是几万、十几万百度指数的状况，但是一本新的小说在智能手机的推动下，轻轻松松可以做到50到60万的百度指数，广泛的签约一旦与影视作品相结合，像突破200到300万的百度指数是完全可以实现的，意味着这种小说类的IP一旦被出现或者作为手游，用户会通过各种渠道主动的搜索IP相关的手游信息，而不是单纯的依靠平台去进行推送，这是对一般的手游的研发者带来渠道上的阻碍。
IP伙伴作品的演示，《一世至尊》是爱潜水的乌贼作家出的，现在是指数很高的作品，潜水的乌贼是典型的大神级作家，这是他的作品发布期间的指数状况，一直到今年5月份，他的指数还可以保持在五万到七万之间。原画欣赏，如图。
《造化之门》作者是“鹅是老五”，原画的欣赏。
《儒道至圣》也是星艺游戏做的首款重度IP大作，游戏的制作过程中，考虑到小说用户跟游戏用户的不完全重叠度，这款小说改编游戏时候并不是直接拿来做当下比较热门的回合制，我们考虑小说用户大部分是新用户介入，用了非常简单的一条单线成的横版游戏，中间运用了大量的文学素材的展示，这也是新的尝试，有待于看游戏的具体表现。
今年3月，星艺文学发布了星艺文学榜，分两部分，第一是作家影响力榜，另一部分是作品的价值榜，榜单会每年公布一次，但是每季度都有不同作者的表现，大家如果有兴趣可以关注，星艺游戏会不断的挖掘有价值新的作者和新的作品，欢迎那些有兴趣的大中小手游开发公司跟我们洽谈IP合作的相关细节，谢谢大家。
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